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国家大剧院管弦乐团:法比奥·路易斯与李飚 黄英演绎郭文景与马勒

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我们对生死话题的追问就从来没有停止过,而对往生美好的追忆和对天国乐土的想象,终将让我们在永恒的平静中得到宽慰。

产品编号:261

活动时间:2017/9/30 19:30:00 至 2017/9/30 19:30:00

活动地点:国家大剧院音乐厅

活动费用:100起

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演出介绍

  生与死是人类永恒的话题:突如其来的巨大厄运,固然会将人类命运的渺小、偶然和荒谬暴露无遗,但也会在不经意间让人性的伟岸与尊严迸射出耀目光辉。今晚,重归国家大剧院的法比奥·路易斯大师将携手打击乐家李飚先生,通过两部完全不同时代的作品,带我们去探索生死之间的天地回声。

  中国作曲家郭文景写于2008年的《山之祭》是为打击乐与交响乐团而作的协奏曲,也是作曲家在目睹四川汶川大地震悲剧后有感而发的滴血之作。作为当今打击乐独奏家之一,李飚不仅是这部作品的首演者,也在近十年把它带到了许多国家,让人们通过音乐感知到了汶川人在那场灾难中的苦难经历。如同十八般武器的各种打击乐器,在李飚出神入化的击锤之下,有时忽作泣鬼神的天崩地裂,有时化为绕指柔的绵长思念。曾经孕育滋养人类的大山,随着瞬息万变的自然气象,能在瞬息间倾覆世间所有的美好,也能在倏然间回复表面的平静。而我们作为生者,却注定只能继续面对这些高耸威严的大山,既要去敬畏它们,又要去征服它们。

  马勒(1860-1911)也对大自然有着深刻的敬畏。对这位宣称“交响乐必须形同一个世界,它必须容纳世间所有一切”的作曲家而言,大自然当然是他脑海中那个“世界”的重要组成部分,也似乎是人世间太多要紧事物的背景与源泉:从快乐到苦难,从智慧到欲望,从生之源头,到死之归宿。由此,大自然也顺理成章地成为他音乐灵感的关键源泉:从他在第一交响曲中如同初春雪融和万物苏醒的开头,到第三交响曲中人类与自然界万物生灵的交融欢愉,到第七交响曲中深沉夜幕中的危机四伏与无限遐思。写于1899到1901年间的第四交响曲,堪称马勒作品中风格最为温暖、乐观与精致的一部,也是他在本打算用于第三交响曲的《天国的生活》的基础上写就的作品。如果说第三交响曲是马勒纵贯自然、宗教与人性维度的自然观的恢弘表达,那么第四交响曲则多少是他关于大自然无限美好的细致刻画,而该作中的“天国”形象或许也正基于他心中的自然之美。生命消逝后的世界,常常是令人生畏的话题,但宗教对天国的美好描述还是为人们留下了慰藉的力量。第四交响曲如同超升到极乐净土的一程旅途,在第二乐章中,我们甚至看到一个笨拙而滑稽的死神形象,而死亡则似乎将以友善的面貌引领人们走入天国,人生诸事尚且平顺的马勒对死亡的调侃与戏弄也在此可见一斑。其实,从人类诞生于世界上的那一刻起,我们对生死话题的追问就从来没有停止过,而对往生美好的追忆和对天国乐土的想象,终将让我们在永恒的平静中得到宽慰。



场馆介绍

       国家大剧院音乐厅位于歌剧院东侧,以演出大型交响乐、民族乐为主,兼顾其它形式的音乐演出。音乐厅的观众席围绕在舞台四周,设有池座一层和楼座二层,共有观众席1859个(包括合唱区)。演奏台设在观众厅一侧,演奏台宽24米、深15米、能容120人的乐队演奏。演奏台设有3个升降台,在演奏台前部设有钢琴升降台。四周围的数码墙有如站立起来的钢琴琴键,其凹凸的尺寸和形状是由数论精确计算得出,使声音均匀、柔和地扩散反射。在演奏台后设有可供 180人合唱队使用的观众席合唱区。安放于音乐厅的管风琴是目前国内最大的管风琴,有94音栓,发声管达6500根之多。出自德国管风琴制造世家——约翰尼斯 克莱斯,与著名的德国科隆大教堂管风琴系出同门,能满足各种不同流派作品演出的需要。音乐厅的天花板,形状不规则的白色浮雕像一片起伏的沙丘,又似海浪冲刷的海滩,有利于声音的扩散。为了达到声效的完美,在顶棚的下面还悬挂了一面龟背形状的集中式反声板,它的作用是将声音向四面八方散射。音乐厅的顶部、墙壁、地面、舞台、坐席与管风琴的色调搭配和谐优美,处处传递着音乐殿堂的非凡气质,其混响时间为2.2秒,实现了建筑美学和声学美学的完美结合。音乐厅设有 2 个乐队指挥休息套间,2个单人化妆套间,4 单人化妆间,6个中化妆间,7个乐队、合唱队用大化妆间,10间练习琴房和1间管风琴练习琴房。

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